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最早見到女畫家邊莉娟的作品，是幾年前青年書法篆刻家汪鐵穎在中國書法家超市拍賣的“閨蜜圖”，活脫的女版朱新建。可幾年來，邊莉娟的面貌不斷改變，呈現出盎然生機，引來了眾藏家關注的目光，被稱為“邊莉娟現象”。

邊莉娟，又名但見，祖籍陜西，1973年生于新疆喀什，聽著粗獷秦腔長大的她，先后就讀于陜西省藝術師范學校美術系、陜西咸陽師范學院美術系，近萬張速寫素描的錘煉，為其日后的造型能力奠定了堅實基礎，1993年開始學油畫，歷時10年;2003年放棄繪畫，開始寫作;2006年，在福建閉關半年，研修佛經;2007年，忽然情之所轉，習山水畫一年，且轉禪宗研修，并居江蘇感受南北宗之別;2008年，習寫意人物，游走于金陵新文人畫諸家;2011年，赴北京，入范揚工作室，開始在畫壇嶄露頭角。

關于習畫，邊莉娟曾說：

我以前是畫西畫的，后來因為進入佛教領域，又因經文中的文言文而間接喜歡上了古文的學習，忽然也就會畫國畫了，這大概是中國文化底蘊的復蘇吧。

對于筆墨感覺很親切，我喜歡人物畫卻未從人物畫寫意著手，而直接切入黃賓虹先生的山水，是想先利用山水來豐富人物畫的筆法墨法，便于人物畫的表現。一路走來，我想這是一條不錯的捷徑。我的山水并未走太久，臨習一年就轉到人物畫了，而后又偶然用花鳥畫做布景，前后不過3年。

我相信一種“文化情劫”，中國北方的黃天厚土：一種缺乏色彩的絢麗的灰色效果，一種線條鏗鏘的中國精神元素，即使暫時沉侵在油畫審美中，也僅是暫時的。感情覺察到了孤獨、偏僻、感覺到一種“不合群”，自然一回眸，心落在鄉土，筆意也隨著水墨行走了。

邊莉娟對繪畫抱著一種虔誠的心態。如她對宣紙要求極高，她走遍了涇縣四十余家宣紙廠，最后定制了一批自己滿意的宣紙;她用普通的一得閣新墨，卻喜歡曬干后再用，對溫度和時間都有嚴格的要求。

邊莉娟屬于典型的北人南相，文弱而嫻靜。她不喜歡各種應酬，喜歡靜靜地思考，每一次的深思，都會是一次菩提證道，從她作品中可以讀到她的內心世界。

邊莉娟的創作以人物為主，亦作山水?；蛄秩呤浚蚯f嚴菩薩，亦或是美女閨蜜，或作大澤山林，大巧若拙，以神取形，于稚趣中見精微，筆墨不染世俗之氣，運用簡練的筆觸，盡量簡練的畫面，勾勒出了一種深遠的意境。如今的山水畫家，作品多有惡氣，開門便是懸崖，行走便是絕境，從傳統風水學講，這樣的畫作不適合室內懸掛。而禪修十余年的邊莉娟，作品透著一種人文精神。她的畫是山間清泉，汩汩流出，絕少污染與雜質。讀她的畫，心靈沒有燥氣，就如一塊玻璃，愈擦愈是明凈，讀后讓人生歡喜心。